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第805章 三人行（第2页）
“《茶花女》第一幕的序曲里，小提琴的颤音模拟薇奥莱塔病弱的呼吸感，滑音模仿人在哽咽？”
萨沙认真点头，换了个角度
“歌剧悲剧的核心，是绝望前的那口长气，女主角临死前唱的慢板咏叹调，通常是长音拉满，气息绵延。”
顾安接过
“换在小提琴编曲里，悲剧段落通常也是长弓慢板+半音下行的模式？”
萨沙“嗯。”
“在死亡的处理上——”
“咪咪是贫病死，所以适合用极弱泛音来营造生命流逝的静默崩塌。”
“托斯卡跳楼，死得惨烈。小提琴用高把位的尖锐强奏，制造那种纵身一跃的生理刺痛。”
“美狄亚杀子那段，不和谐的双音让听众的耳朵感到生理性的不适，也正好对应她内心母性和恨意撕裂的混乱。”
他说完，看着顾安，似乎在等对方消化。
顾安看回萨沙，眼底带着真切的赞叹
“你对歌剧了解得真的很多。”
萨沙表情平静地点头。
顾安若有所思
“我也应该多听听歌剧。”
萨沙赞同“中国戏曲也很有意思。”
……
两个人你一言我一语，越聊越深入，话题也越来越贴近专业。
阿尔弗雷德就那么在旁边静静地看着。
直到此刻，他才忽然开了口，语调不紧不慢
“人们总是热衷于悲剧。”
顾安和萨沙同时看向他。
阿尔弗雷德轻轻耸了下肩膀，语气随意
“意大利悲剧的女主角，多半是社会底层或者边缘人物。”
“妓女、贫民、战俘奴隶（阿伊达）、殖民地少女（蝴蝶夫人）。”
“她们的死，本质是被主流权力系统，贵族、父权、殖民者淘汰。”
他轻笑一声
“音乐热衷于为她们的死配上最华丽的旋律。在社会学上，这就叫美学化压迫。”
顾安和萨沙都愣了一下。
阿尔弗雷德看着两人，挑眉
“至于男主角，绝大部分都活得好好的。即便痛苦，但他们也保留了权力。”
他继续往下说
“歌剧里死的主要是女人，不只是爱情悲剧，本质上是权力结构的泄压阀。”
“通过把社会矛盾转化成男女矛盾，将阶级压迫转化成‘负心汉与痴情女’，再用艺术讴歌。”
“这么一来，系统本身就被藏了起来。”
他话音落下。
顾安和萨沙都直勾勾地盯着他。
两人对视一眼。
萨沙看向阿尔弗雷德，非常直白地表示
“你很厉害。”
顾安在旁边认真地点头附和。
