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第477章 一夜规划五年蓝图（第2页）

预算多少？

谁来拍？

谁来演？

准备拍给谁看？

市场有多大？

能卖多少钱？

如果赔了怎么办？

这其实也没什么好奇怪的。

投资人不是慈善家。

导演可以谈艺术表达，编剧可以谈人物命运，摄影师可以谈光影，可投资人最终还是得算账。

一部电影投进去的钱，什么时候能够回来？

如果市场表现不好，亏损控制在什么范围？这些东西，决定了一个项目究竟能不能从纸面走到摄影棚。

而一旦投资方介入，剧本又会迎来新一轮修改。

投资人喜欢某种类型？

改。

某个明星愿意演，但觉得角色戏份不够？

改。

发行方觉得题材太小众？

改。

平台觉得某个角色不讨喜？

继续改。

甚至有时候，饭局上某位投资人随口说了一句“这个人物是不是可以再讨喜一点”，

回头编剧组就得坐在会议室里研究半天，到底怎么把这个“讨喜”具体落实到纸面上。

一来二去，一个原本非常纯粹的故事，就这么一点点被现实裹了进去。

有时候改到最后，导演拿起剧本翻上半天，甚至会产生一种陌生感。

这还是自己最开始想拍的那个故事吗？

可没办法。

电影当然是艺术，但电影在进入电影院之前，首先还得是一门能够运转起来的生意。

没有资金，剧组开不了机；没有市场，投资人不敢下注；没有回报预期，再好的故事也只能躺在电脑硬盘里吃灰。

所以圈子里才会有那句听起来很苦涩的玩笑：

电影项目，一半时间花在改剧本，另一半时间花在找钱。

真正等到导演拿起对讲机，对着整个剧组喊出“开机”的时候，

外行以为故事才刚刚开始，可对项目主创而言，最折磨人的前期战争，其实已经打完了大半。

这些事情放在别人身上，足够让人焦头烂额。

可到了杨皓这里，情况却完全不一样。

他根本不缺剧本。

准确地说，他最不缺的，就是已经被未来市场验证过的故事。

这才是重生者真正可怕的地方。

不是因为他比别人聪明多少，也不是因为他突然拥有了什么点石成金的能力，

而是因为别人需要从黑暗里摸索，而他曾经亲眼见过答案。

哪些故事能够真正打动观众，哪些人物可以让人记很多年，哪些类型会在未来几年里突然成为市场热点，

什么样的叙事节奏容易把观众牢牢按在电影院的座椅上……这些东西，他脑子里都有印象。

有些作品甚至不需要重新构思。

他只要坐在电脑前，闭上眼睛回忆一会儿，人物、故事、关键冲突乃至那些曾经让观众集体破防的情绪节点，就会一点点从记忆深处浮出来。

别人最头疼的“创作试错”，在他这里，天然少了一大截。

至于投资，这反而更加简单。

杨皓从一开始就没打算抱着剧本去影视公司挨家挨户敲门。

他成立自己的公司，建立财务、法务和制作体系，本身就是为了避免这种事情。

只要项目经过内部判断，预算能够控制，制作条件成熟，市场空间足够，他完全可以自己投。