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番外7080（第2页）

我没有表现出心疼与怜悯，只是认真地说出自己的看法。

“但是静香，上回是你先主动提出要让我们各自都参与进新歌的创作，阿翔那时也是没有异议的，我想你们其实早就试图去挣脱开过去的枷锁了。”

经我这么一提醒，佑佳也反应过来，“对哦！明明上次就商量好以后大家一起唱我们的第一首新歌的！刚刚竟然渲染的这么凄凉，我差点就要被你们忽悠地哭出来了。”

静香，“……确实早就有这个准备啦，毕竟都组乐队了，也不能一直对外当个哑巴电琴手吧。”

阿翔，“我也不想拖后腿，正是因为不想拖后腿……才不想在今天这么关键的时候出错。”

因为这次考核来的太突然了，所以担心自己压不住生理性阴影，在那样决定整支乐队命运的场合怯场……

“真是的！怕这怕那的干嘛呢！没关系啦，尽情唱吧！”

佑佳对着静香和阿翔的脑袋一人一个手刀把他们敲醒，“哪怕没选上，那也不是你们的错，如果不是你们，单靠我根本坚持不到现在。”

“认真地唱就行，我和佑佳都觉得你们的歌声很好听。”

我对他们鼓励道，“这次不用害怕，不会再有人敢欺负你们，你们不是一个人在战斗。”

谁敢来嘲笑我们？我就拿我的小拳拳锤他胸口：）

【大橘……杀气冒出来了。】

【这支乐队现在给我的感觉像一支重组家庭，个性跳脱但责任感很强的佑佳爸爸桑，温柔强大很会提供情绪价值的夕子妈妈酱，把两个道心有些破碎的孤寂娃娃重新用爱给养了一遍。】

【我现在开始期待好奇着这支乐队能走多久了！】

玩音乐的人，性格都会偏感性敏感，同个乐队，对比起我和佑佳，静香和阿翔在这方面的特质会被放大很多，但这不代表他们就不坚强，相反正是因为那份总是将他人的想法考虑在前的善良底色，越是这种关键时刻，他们越能迸发出超乎自己意料的能量。

直到下午面试开始前，我们乐队四人都集中在一个安全楼道里去背歌词，分段落演唱，整合时看看还有没有需要改进的地方。

因为我们挑到的乐器都比较偏门，最后我们只选择其中一样进行独断的乐队solo，整个演出从简，基本上是清唱，这就更考验我们乐队整体的歌声感染力了。

中间只有我出去了一阵，因为带来的喉糖没了，我就去给大家买来，瞬间多买了几瓶水备着。

终于到了面试环节，这一次，参与面试的所有乐队成员都集中在了面试间里，面对罗利宝田的“谁想先来？”的发问，我们乐队四人统一举起了手。

罗利宝田看着我们微微一笑，比了个请的手势，便双手交叉在前，认真专注的目光停留在我们身上，审视的视线压迫感十足。

我们乐队站在了同一水平直线上，从左到右的站位依次是我、阿翔、静香、佑佳。

两名i人被我和佑佳安排在了中间的C位，没错，就是这么的不做人：D

作为队长的佑佳拿着麦克风轮流向面试官们介绍了一遍我们，然后才说——

“那么，接下来请欣赏，由YuSk乐队带来的《骑在银龙的背上》。”

[262]62:骑在银龙的背上

我们在面试官提供里歌单里选择了一首国民度很高的歌曲，它并不好唱，尤其原唱还是殿堂级别的国宝歌手。

但我们四人都很喜欢这首歌的意境，悲悯与共情，自我与超越，奉献与使命，柔软与坚定……

即使脆弱如雏鸟、满身伤痕，也要化痛苦为羽翼，成为别人的希望与救赎。

这回开唱的是静香，这是我们一致决定的，能听出她的声线在颤抖——

あの蒼ざめた海の彼方で

（在那片泛青大海的另一头）

今まさに誰かが傷んでいる

（此刻有谁正伤痕累累）

まだ飛べない雛たちみたいに

（如同还不会飞的幼雏一般）

僕はこの非力を嘆いている

（我为自己的无力而哀叹）

她的气音紧张嘶哑，却还是在努力在歌唱，情感充沛，这种自知力量微弱也要努力坚强站在这里大声唱出的精神，与歌曲里的意境是相契合的，在试听上的让人代入感极强。

轮到了阿翔——

急げ悲しみ翼に変われ

（快呀悲愁，化为翱翔天际的羽翼吧）

急げ傷跡羅針盤になれ

（快呀伤痕，化为指引方向的罗盘吧）

まだ飛べない雛たちみたいに

（如同还不会飞的幼雏一般）

僕はこの非力を嘆いている

（我为自己的无力而哀叹）

阿翔的嗓子更为低沉，歌声衔接直接低了八度，将静香铺垫出来的情感又接着往下继续沉，进入到一个更加绝望痛苦却还在苦苦挣扎渴望获得救赎的复杂心境中。

然后是触底反弹，我张开口，透亮有力的声音，唱出希望——

夢が迎えに来てくれるまで