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第533章 关于宝可梦的讨论（第2页）

山贺博之脸上露出一种如释重负的表情，像是心里一块悬了很久的石头终于落了地。

他用力点了点头，“谢谢会长。”

上原俊司摆了摆手，示意这件事不必如此郑重地道谢，然后目光转向了坐在沙最外侧的赤井孝美。

去年他跟冈田斗司夫等人提出了《口袋妖怪》Ip的设想，别看庵野秀明、山贺博之嘴上说的好听，奈何这帮科幻机械宅没有一个人想来接手的。

最后还是当时在担任《王立宇宙军》助理导演的赤井孝美主动接过了这个企划，正式成为《口袋妖怪》Ip的总负责人。

“赤井桑，”上原俊司靠在椅背上，语气随意的问道，“《口袋妖怪》那边怎么样了？”

赤井孝美深吸了一口气，翻开笔记本的第一页，上面密密麻麻地写着各种条目和进度标记。

“会长，企划方案的主体框架已经搭建起来了。”

他语不快的开始汇报，“我们目前招募到了三位插画师、两位脚本作者和一位企划。其中一位插画师之前在手冢制作那边做过两年，功底非常扎实；脚本作者里有一位是新人，但投稿作品的质量很高，想象力很丰富。”

他顿了顿，翻到笔记本的第二页，上面用不同颜色的笔标注了几个数字，“另外，关于角色创意有奖征集的进展——截至上周五，我们一共收到了一千三百二十七份投稿。这个数字还在以每天大约五十到八十份的度增长。”

“一千三百二十七份？”

上原俊司有些惊讶，这个数字比他的预期要大的多。

企划从启动到现在不过几个月的时间，能收到这么多投稿，说明这个创意征集活动在爱好者群体中确实引起了一些反响。

“是的。”

赤井孝美看到上原俊司的反应，语气里多了一丝信心，“投稿来源很广，从专业插画师到小学生都有。我们粗略筛选了一遍，剔除了一些明显敷衍或者完全不符合世界观设定的稿件，目前留存了大约四百份左右相对有价值的方案。”

他说着，从身边的公文包里取出一沓原画稿纸，双手递向上原俊司，“这是我从中挑选出来的一些我个人认为比较不错的作品，想请会长过目。”

上原俊司接过后，粗略的翻了下，每一张稿纸上都有用铅笔标注的投稿者姓名、年龄、职业以及设计思路的简短说明。

他将其中的大部分都放在桌上，只拿起第一页看了起来。

那是一张精灵球的设计草图。

投稿者显然是一个工业设计爱好者，画了一张极其精细的剖面图，将精灵球的内部结构——从外壳材质到内部空间的分层，再到某种他称之为“意识传输矩阵”的假想装置——完完整整地画了出来。

旁边还用细笔小字写了一整页的设计说明，字迹工工整整，看得出来花了很多心血。

上原俊司盯着那张草图看了几秒，嘴角不自觉地微微翘起。

他在另一个世界里见过这个东西——当然不是这种工业设计图纸式的呈现方式，而是以一种更卡通、更简洁的形态出现在屏幕上，出现在游戏卡带里，出现在无数孩子的书包和枕头旁边。

“这个精灵球的设计思路很有意思。”上原俊司用手指点了点那张图纸，“但是有些过于复杂了。”

赤井孝美立刻翻开笔记本，准备记录。

“我的想法是，”上原俊司斟酌了一下措辞，“《口袋妖怪》这个企划的核心理念应该是‘收集、养成、交换、对战’。这八个字是它的骨架，所有的设计都应该围绕这八个字展开。而精灵球，”他指了指那张图纸，“它是实现‘收集’这个环节的关键道具，所以它的设计应该尽量简洁、直观、易于识别。”

赤井孝美飞快地在本子上记录着，钢笔尖在纸面上出急促的沙沙声。

“比如说，”上原俊司继续说道，“精灵球的外观能不能做得更简单一些？红白两色，中间一个按钮，仅此而已。它不需要太复杂的内部结构设计，因为这些东西在动画和游戏里是用不到观众和玩家去拆解分析的。它需要的是——当一个人第一眼看到它的时候，就能立刻记住它的样子，并且在第二次、第三次看到的时候，能够毫不犹豫地认出来。”

赤井孝美抬起头，眼睛里闪着光。

他用力地点了点头，然后在笔记本上写下了一行大字——“符号化设计红白两色+中间按钮”。

上原俊司继续翻看后面的稿件。

第二页是一只四足动物的设计稿，看起来像是某种融合了恐龙与猫科动物特征的生物，背上长着一排三角形的棘刺，尾巴末端有一团火焰形状的装饰。

“这个呢？”上原俊司将那张稿件拿起来，指着那只生物，“赤井桑，你怎么看？”

赤井孝美凑过来看了一眼，“这个是投稿编号o347的作品，作者是一名二十三岁的插画师，他的设计思路是‘以爬行动物为基底，加入哺乳动物的特征，创造一种既陌生又亲切的生物’。”

上原俊司点了点头。

这个设计思路本身没有问题，但成品的效果……他盯着那张图看了几秒，脑海里浮现出另一组画面——小火龙、杰尼龟、妙蛙种子，这三只在另一个世界里几乎是所有孩子踏上旅途时的第一选择。