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第789章 G小调第一奏鸣曲BWV 1001二（第1页）

琴声陡然由慢转快，由沉转轻。

《g小调第一奏鸣曲》，BV1oo1，第二乐章，赋格——全曲最“变态”的技术天花板。

前一秒还是庄严肃穆的教堂穹顶，下一秒，曲子便转进了精密的“数学迷宫”之中。

翻折、扭转、交错回环。

声音在高低音区之间来回弹跳。

观众席上，“提琴不秃头”看着台上的少年，眼睛亮。

他听到了！

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BV1oo1，第二乐章。

在这个部分，巴赫用了一个极短的主题。

就像玩镜面反射一样，

这段主旋律先是在低音区奏响，然后在高音区“回响”。

在高音的“回声”之中，低音区的原声又错开一个特定的节拍，再次奏响。

原声——回声——原声。

旋律像是一条贪吃蛇。

演奏家正在玩一场“回声”游戏。

落在观众的耳朵，便是——

虽然只有一把琴，但却仿佛能听见有两三个声部在对位谈话。

是对位谈话。

你一言，我一语。

但又没有“中断”。

这就是巴赫最逆天的“复调”绝活！

“提琴不秃头”控制不住地竖起耳朵，极力追逐着每一根线。

听它们如何对话，如何恰好在最合适的位置上相交，奏出和声，然后又默契地分开，继续对话。

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说实话，巴赫这曲子极难。

但年轻的音乐家们，尤其是那些少年天才，凭借手指灵活、反应敏捷也能把它“拉出来”。

就像一个登山小白一样，

只要穿着最好的装备，在专业教练的引导下，也是能一口气“登顶”的。

音符是对的，度是够的，音准也挑不出大毛病。

但是！

能“拉”下来，不等于“搞定”。

尤其是第二乐章。

这些少年天才的最大通病，就是把巴赫拉得跟练习曲一样。

每个音都清清楚楚，但连在一起听，就是一条没有起伏的直线。