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第772章 帕格尼尼大赛三（第1页）
【帕格尼尼进入亚洲时代】
随着选手、评委陆续抵达热那亚，网络上古典圈子里关于比赛的讨论也多了起来。
网友a重重地敲下键盘
“这次的入围名单里，全是中国、韩国、日本！”
3o人的正赛名单摊开来——
俄罗斯1人，德国1人，意大利1人，法国1人，剩下，满满当当全是亚洲人。
底下网友B的评论，字里行间都带着戏谑和无奈
“e11，看样子，我们西方古典音乐的灵魂，是被彻底外包了？”
网友c倒是实事求是
“亚洲的那些小音乐家们，小小年纪，在技术上已经有着外科手术般的精准。”
“必须承认，我们的孩子没法比。”
网友d的语气里带着倦怠
“可如果你闭上眼睛听，根本分不清这曲子到底是谁拉的。”
“韩国人、中国人还是日本人，有什么区别呢？”
“上一届的那位冠军，我去听了他的巡演。说实话，我很失望。”
“精准度和比赛时差了一大截不说，从头到尾我感受不到他在音乐里的任何思考。”
“他甚至没有我侄女拉得‘动人’。”
他越说越觉得惋惜
“我知道，亚洲的孩子都是从小关在琴房里练出来的天才，可这完全扼杀了孩子的天性。”
底下迅涌上一排附和。
虽然说得激进了些，但也是事实。很多大赛的冠军，真就是——夺冠即巅峰。
事实上，对于这次入围名单基本被亚洲选手包圆这件事，整个古典乐坛的态度，也很复杂。
……
线下。
热那亚的市中心。
一间挑高明亮的会议室内，帕格尼尼比赛的评委们第一次全员聚齐。
评委们面前各自摊着一份名单。
主席萨尔瓦多坐在长桌主位。
他看了一圈众人，许久才开口，声音低沉中甚至带着点沉重
“比赛在公众舆论中的风向，正在生变化。”
在座的评委们纷纷抬起头看向他，彼此交换了一个心照不宣的眼神。
他们当然有所耳闻。
——【亚洲正在把帕格尼尼比赛变成“奥运会”。】
这种说法前两年就开始冒头。
应该说，不仅是帕格尼尼比赛。
这些年，在维尼亚夫斯基、汉诺威、甚至伊丽莎白女王等顶级赛事的正赛入围名单中，亚洲面孔（中、日、韩）占据7o%-8o%已是常态。
尤其是在以“极限技术”为核心的帕格尼尼比赛中。
那些亚洲参赛者们，从小就被堪称“工业化”的训练打磨过，对比赛的每一个技术难点都进行过精准拆解、反复攻克。
因此相较于欧洲的选手，这些亚洲天才们在比赛中有着降维打击般的优势。
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萨尔瓦多抬手揉了揉眉心，似乎对当下的现状，也有些头疼
“古典音乐是‘艺术’，帕格尼尼比赛也不是‘竞技体育’。”
他放下手，目光扫过每一位评委的脸，声音沉了下去
“如果我们的比赛不再谈论“美”，只剩下，那么帕格尼尼比赛在乐评界的含金量，只会逐步降低。”
“这一点，是绝对不被允许的。”
满室沉默。
没人出声，但每个人心里都清楚——
萨尔瓦多说的，正在生。
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