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第754章 内部音乐会五（第2页）

短短两分半，最后一个音符落下，干脆利落。

鼓掌之余，不少人暗暗点头

很好，看来今年帕格尼尼大赛有黑马了。

然后——

其中一位好奇地侧过头问身边人

“你有没有觉得，玛丽亚儿子的帕格尼尼有些熟悉？”

那人略一思索，看向他，吐出一个名字

“米哈伊尔？”

询问的人眼睛一亮

“对了，我就说！”

他笑起来

“看样子，玛丽亚肯定是提前让他儿子请教过米哈伊尔了。”

这么说着，他心里却在嘀咕

也就是玛丽亚了，能逮到米哈伊尔。这次音乐节，米哈伊尔都没现身的，不知道去哪里了。

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第二帕格尼尼《24随想曲》no。5结束，掌声初歇。

顾安没有休息，马不停蹄开始了第三的演奏。

说起来，选择no。5也算是顾安取巧了。

原本他还想着要不要选择另一更难、更能全面展现技术的曲子，最后还是放弃了。

终究他的最大优势不在纯技巧上。

他必须为最后一留出充足的空间。

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第三，伊萨伊op。27no。3，当代音乐家评判同行艺术格调的标尺。

小提琴家兼作曲家，尤金·伊萨伊，虽然受巴赫和帕格尼尼的影响，但作曲风格极具现代感。

事实上，这同样是一难度很高的标准曲目。

好在中段快段落中的大量双音泛音与左手拨弦，都直接服务于帕格尼尼比赛的技术储备。

顾安才敢定下这曲子。

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极具侵略性的“宣叙调”强弓压开场，一扫前一曲子的快节奏。

弓弦缓慢推动之间。

在场的听众都跟着心弦一紧。

极具压迫感的旋律，仿佛在叙说一个悲剧即将生。

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一段激烈的快板后，

顾安改用指腹揉弦，右手轻轻启动弓子，通过“迟滞感”制造出类似女高音歌唱家“软起音（attaccomorbido）”的效果。