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第573章 你将于一成不变的日子继续（第4页）

他跟k的思维在同一个频率上共振。

这种共振跟风格无关，他的音乐风格和k的音乐风格有明显的差异——他的更偏摇滚和流行，k的更偏电子和氛围——但在什么是好的音乐这个问题上，他们的底层逻辑是一致的好的音乐要有呼吸，要有重量，要顺着人的情绪走，数学管不了这件事，要在该安静的地方安静，在该落下的地方落下，要把听者当作活生生的人来对待——连着心、连着肺、连着呼吸的整个人。

朝斗说，我有个问题——你编曲的时候，有没有觉得有些地方，技术上是对的，但感觉上是错的？

经常，k说，和声进行完全正确，配器也没有问题，但听起来就是……不对。

那你一般怎么处理？

删掉，k说得很干脆，技术正确但感觉不对的东西……留不住，宁可少一轨，也不要多一个对的但没有生命的音。

朝斗笑了一声我也是。我以前编曲的时候经常这样——把一轨加进去，听了听，和声没冲突，节奏也对得上，但就是觉得它不属于这歌，然后我就把它删了，删完之后整歌反而更完整了。

因为那个音是，k说，但它不，活着的音哪怕技术上有瑕疵……也比死掉的正确更好。

这句话让朝斗停了一下。

活着的音哪怕技术上有瑕疵，也比死掉的正确更好，这或许，是我浅薄的理解。——k用一种极其简洁的方式，把他花了很久才想明白的事情说了出来。

音乐是感性中的感性，不是数学题，没有标准答案，对和错从来都不是评判一歌的最终标准，唯一的标准是——它活不活。

你说得太好了，朝斗由衷地说。

k没有回应，但朝斗感觉到耳机那头的呼吸节奏变了一点——大概是被夸了之后有一瞬间的不知所措，然后又恢复了平静。

两个人继续在工程文件上工作着，k操作编曲软件，朝斗在一旁看着，时不时提出想法，k听了觉得对就改，觉得不对就说我再想想。

k从来不说或者，只说我再想想，似乎还是有自己的考量在里面，这种回应方式让朝斗觉得很舒服，因为我再想想意味着她没有否定你的意见，只是在用自己的判断力再过一遍，如果过了就采纳，过不了也会说她自己的理由，听了她的一些想法，朝斗也大彻大悟。

那你呢？k忽然问。

你的那改编……做到哪里了？

朝斗愣了一下——他在看k的工程文件看得太投入，差点忘了自己也有活要干。

还没开始搭音轨，他老实地说，刚才理了一下编曲脉络，正准备开始就……他顿了一下，就遇到了那个电脑问题。

那现在呢？

现在……朝斗看了一眼时间，如果你不介意的话，我想先把你这边看完，再回去做我自己的，你的编曲思路对我很有启。

k安静了一下。

……你也可以，k说，把你的改编思路讲给我听。

朝斗挑了挑眉你想听？

朝斗于是把自己刚才理好的两歌的改编脉络讲了一遍——《河》的前段钢琴与弦乐铺底、中段木吉他节奏支撑、副歌弦乐加厚鼓组进入、尾奏切入失真吉他重鼓的摇滚段，以及《我想》的前奏电钢琴加de1ay、主歌克制、副歌密度拉满、结尾渐弱钢琴收束。

k听完之后安静了好几秒。

《河》……你要在最后加摇滚段？k问。

朝斗说，原曲是一很沉、很低、一直往深渊里走的歌，结尾是那种很轻的高音——像是最后一点力气用完了，人沉下去了，但我不想让它停在那里，我想在沉下去之后，让人从河里站起来。

站起来……k重复了一遍这个词。

对，用摇滚，朝斗说，从深渊里破水而出的那种感觉——所有之前的安静和沉落都是为了这一刻的爆做铺垫，让最后的摇滚不是暴怒，是挣脱。

k又安静了一下。

然后她说了四个字我明白了。

语气比之前稍微重了一点，朝斗听得出来——她真的明白了。他的解释在逻辑上说得通，她却凭着创作直觉认同了这个做法。

那《我想》呢？k问。

《我想》的情感走向跟《河》反过来，朝斗说，它是从克制到爆，前半段一直在压，压到那段相信我听我说的时候终于压不住了，整个放开。所以编曲的密度要跟着情绪走——前段稀疏，副歌拉满。

key降了大调二度？

嗯，变声之后飙不到原来的高度了，朝斗说，降调之后贝斯的低频空间会被挤压，可能需要重新编排贝斯线，或者用五弦贝斯。

……你原本用的是几弦贝斯？

四弦，但降调之后e弦的音域就不够了，最低音会跑到B以下去。

用五弦的话，k说，B弦的音色比e弦降调出来的更干净……低频不会有那种松散的震。

朝斗点了点头对，五弦贝斯的B弦是原生调弦，泛音列比降调出来的e弦完整，低频更紧实，你连这个都懂？

……稍微，k说，编曲的时候会用到，但是如果是s1ap我就不懂了。

那我正式改编的时候可能会请教你贝斯编排的问题，朝斗说。

可以，k回答得很干脆，“不过，我对你这两歌，似乎还没有理解，毕竟全都是听你的描述，或许，您能给我演奏一番嘛？”

或许突然意识到什么，k转而问道，“或许，可以让我们25时，加入到你这两歌的制作中嘛？”

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