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第572章 我也是不必要的吧（第2页）

有的歌甚至只在他自己的心里上响过一回。

八岁那年。

Rosaria陷入了前所未有的矛盾，乐队的未来被争吵撕得摇摇欲坠，而他——一个失明的八岁男孩——坐在钢琴前面，什么都看不见，什么都做不了，只能用他唯一能做的事情来回应。

他高声唱出了那《说的再多你也不懂》。歌词是他写的，旋律是他写的，但他的嗓子还太稚嫩，高音飙得像在哭，低音又稳不住，整歌从他的喉咙里冲出来的时候，几乎算不上一歌，更像是一声声嘶力竭的呐喊。

同样八岁那年。

他心中崩溃到了极致。那些矛盾没有因为他的歌而消解，Rosaria还是碎了，他觉得自己也被摔成了碎片，一个人走向了黑暗的深海。

那时候他唱的是《河》，他站在海边——或者他以为那是海边，唱着那归入深渊的歌。风很大，他什么都看不见，但他知道海就在前面，浪声就在耳边，他把那歌唱给了那片看不见的黑暗。

十三岁，一个莫名的雨夜。

他遇到了一个苦恼于自己梦想和现实的少女——丸山彩。她在雨里站着，脸上分不清是雨水还是泪水，朝斗不知道自己为什么会走过去跟她说话，也不知道自己为什么会在那个瞬间把一歌送给她。

那歌叫《浮雨梦》，歌词很短，旋律很轻，像雨点落在伞面上的那种声响。这歌怕是只有丸山彩知道，或许连丸山彩自己都已经忘了。

同样是十三岁。

他想起了和磷子的一切——那些一起练琴的一天又一天，却在那时得知自己命不久矣。那种从云端坠落的无力感，他甚至没有力气去认真写一歌，只是随手、随意、随随便便地哼出了那《星》。

歌词潦草，旋律简单，这歌更没有人听了，估计更是只有弦卷家的黑衣人鹰小姐听过。

这些作品，都没有被更多人听到。

它们甚至没有音频文件储存，既没有录音室的版本，也没有1ivehouse现场的录音。即使有人听过，时隔多年也未必有人能准确记住旋律和歌词——毕竟那些歌只在极偶尔的场合响过一次或两次，没有重复的演奏来加深印象。

换做一般人，哪怕这些曲子是自己写的，都未必记得住，时间会冲淡一切，细节会模糊，旋律会走形。

但有一个人，能做到完美复刻。

那就是朝斗自己。

他记得每一，每一的旋律、歌词、和声走向、转调位置、他写它时的心情、他唱它时的破音，全部记得，那些歌就像刻在他骨头上的字，不是用他的忆症去存储的，是用存在本身去承载的。

说干就干。

朝斗立刻打开电脑上的编曲软件，新建了一个工程文件，手指在键盘上飞敲了几下，然后顺手给自己nightcord的状态标签换成了【作曲中】。

除了刚才他弹奏过的那《河》，他决定同时再把那最早独自创作《我想》也列为优先改编重置的第一梯队，作为他第一部专辑的两主打歌。

这两歌的情感波动可以说相当强烈——《河》是从深渊中缓缓再沉落的绝望与一丝不灭的微光，《我想》则是从克制中爆出来的滚烫的呐喊，两放在一起，刚好构成一个从沉到燃的弧线。

结合两歌的重点歌词，朝斗也不禁笑了，这两歌经过了这么多年，似乎更有韵味了，当年写的时候是凭本能，现在再看，那些本能居然都踩在了很扎实的情感逻辑上。

《我想》里面有歌词——

「接近我靠紧我，你会现我胸口，同你一样跳动，同你一样颤抖

相信我听我说，你会看见我双手！

也有成长的脉络！也有跌仆的创痛！」

这段话到了如今，似乎更有感触，那成长的脉络跌仆的创痛——写这段歌词的时候他才八岁，那时候的他哪里懂什么叫创痛，他只是在用词的直觉和情绪的冲动往那个方向写。但现在他真的有了那些脉络，也真的经历了那些创痛，再唱这几句的时候，每一个字都会从胸腔里带着重量出来。

不过朝斗当时唱的时候，在这段歌词的高音飙得非常离谱——后面那句我是多么想想直接拉到了一个极高的位置，整句都在高音区横冲直撞，那种唱法放到今天，大概连男高音里的职业歌手都要皱眉。

但当时的朝斗不管，他的嗓子还小，声带还薄，头声区几乎可以无限制地往上顶，飙到那个高度对他来说就跟说话一样自然。

但即使是朝斗，也终究要面临所有男歌手必须迎接的情况——变声。

变声之后，他的音域整体下移了将近一个纯五度，那些曾经轻松飙到的高音，现在就算用再科学的混声技术也很难无损触及。

即使朝斗现在具备了很多科学的唱功，也再也不能飙到曾经的高度了。

那么，音调和伴奏都需要调整，原曲的key要整体往下挪，和声的音程关系要保持不变但起始音要降低，这些他在脑子里过了一遍，基本上都有数。

毕竟当降调之后，有些乐器的演奏空间就会进一步被挤压。比如贝斯这个低频乐器——原曲的贝斯线本身就已经在低音区扎根了，再往下降调，贝斯就有可能跑到低于标准调弦的音域里去，到时候要么换五弦贝斯，要么就得重新编排整段贝斯的旋律线。这是降调改编里最头疼的事情，比改人声的旋律要麻烦得多。

而《河》有歌词——

「魔咒缓缓褪尽，你笑的厉害。天曾缺掉的角，无非此等神采……我将残翼放下，从河中走来，你正颔告知……这里有爱……」