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第329章 最核心的认知（第4页）

所以这辈子，他根本不是在“挑”，也不需要“挑”。

他是在——等。

等一个时间点。

等一个契机。

等一阵风刚好吹到那儿。

然后把那部片子，从记忆里拿出来，

落到现实里。

他要做的只有一件事——

在合适的时机，把它们拍出来。

仅此而已。

因为有些电影，不是拍出来就能成的。

时机不对，什么都白搭。

他心里明白得很——有些电影，不是因为它本身多厉害，才成为经典。

而是因为——它刚好出现在那个非它不可的时刻。

杨皓放下茶杯，心里过了一遍那些“生不逢时”的案例。

比如有一部片子，后世被奉为神作，可当年上映的时候，票房惨得一塌糊涂。

不是片子不好，是太前了。

观众还没准备好接受那种叙事方式，市场还没形成那个类型的受众群体，甚至连影评人都不知道怎么评价它。

等过了几年，甚至十几年，大家回过头再看，才现——哦，原来是好东西。

但晚了。

还有的片子，正好相反。

赶上了风口，赶上了社会情绪，赶上了观众想看点不一样的东西，于是爆了。

不是因为它比别的片子好多少，是因为它出现在了对的时间。

这就像种地。

同样的种子，春天播下去和冬天播下去，结果能一样吗？

土壤的温度、空气的湿度、阳光的角度——差一点都不行。

电影也是一样。

社会情绪到了哪个阶段，观众心里在渴望什么，市场上缺什么类型的片子——这些因素，比剧本本身有时候还重要。

这就是为什么杨皓不能急。

他脑子里那些项目，不是什么时候都能扔出来的。

《我的梦》和《天地龙鳞》能在春晚上炸场，不是因为他唱得多好，

是因为2oo5年的中国观众，心里憋着一股劲儿——想被看见，想被认可，想有人替他们说出一句话。

这两歌，恰好说了。

早三年，不行。

晚三年，也行，但效果肯定不一样。

所以他现在要做的，不是把脑子里那些“好东西”一股脑全掏出来，而是——

等着。

等着社会情绪走到那个节点，等着观众准备好接收那个故事，等着市场出现那个缺口。

然后，精准地、稳稳地，把它放进去。

就像打牌。

好牌不是越多越好，是你得知道什么时候该出哪一张。

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